วิธีทำไซด์เชนใน FL Studio: คู่มือดัคกิ้งทีละขั้นตอน

สิ่งที่คอมเพรสชันแบบไซด์เชนทำในมิกซ์

การบีบอัดแบบซายด์เชนจะลดระดับเสียงของแทร็กเมื่อแทร็กที่ทำหน้าที่เป็นตัวกระตุ้น (trigger track) เกินเกณฑ์ที่ตั้งไว้ ผู้ผลิตจะได้ยินเสียงแบบ "pumping" ซึ่งเกิดจากซินธ์และเบสที่ขยับไปรอบ ๆ คิก ผู้ผลิตใช้เทคนิคนี้เพื่อลดความรกของเสียงต่ำ-กลาง ทำให้คิกตัดทะลุในลำโพงขนาดเล็ก และกำหนดจังหวะสี่ต่อสี่ (four-on-the-floor) หรือแทร็ปให้ชัดเจน โดยที่เสียงซับ (sub) ต้องแบ่งเวลากับเสียง transient

สัญญาณซายด์เชนไม่ได้ถูกผสมเข้ากับเอาต์พุต—มันทำงานโดยเปิดวงจรลดเกน (gain reduction circuit) เท่านั้น FL Studio จะส่งสัญญาณตัวกระตุ้นผ่าน Fruity Limiter, Fruity Peak Controller หรือคอมเพรสเซอร์ VST3 ของบริษัทอื่นที่มีอินพุตซายด์เชนแบบชัดเจน การใช้ซายด์เชนผ่าน VST3 จะมีความน่าเชื่อถือมากกว่าการใช้เส้นทางแบบ VST2 ในรุ่นปัจจุบันของ FL Studio เนื่องจากอินพุตหลายบัสจะถูกตั้งชื่อในโฮสต์

คุณใช้ซายด์เชนเพื่อเหตุผลทางดนตรี ไม่ใช่แค่เพื่อความดังเท่านั้น การลดระดับเบสลง 2–6 เดซิเบลเมื่อคิกมา มักจะได้ผลดีกว่าการแก้ไขด้วย EQ เพียงอย่างเดียว การลดระดับมากเกินไป (10 เดซิเบลขึ้นไป พร้อมรีลีสเร็ว) ฟังดูเหมือนสไตล์ EDM ปี 2010 ส่วนการลดระดับแบบละเอียด 1–3 เดซิเบล พร้อมรีลีสปานกลาง จะทำให้มิกซ์ในแนวฮิป-ฮอปและป็อปสมัยใหม่ฟังเป็นธรรมชาติ

การจัดเสียง FL Studio: ส่ง, บัส และอินพุตไซด์เชน

ใน FL Studio แต่ละแทร็กมิกเซอร์สามารถส่งสัญญาณไปยังอินพุตไซด์เชนของปลั๊กอินบนแทร็กอื่นได้ โดยการคลิกขวาที่ปุ่มลูกเตะ (kick) ที่ด้านล่างของแร็ค จากนั้นเลือก 'Route to this track' ได้ แต่ให้ใช้เฉพาะเมื่อต้องการให้เสียง bleed ได้ยิน—การไซด์เชนจริงๆ จะใช้ 'Sidechain to this track' ซึ่งจะส่งข้อมูลระดับเสียงโดยไม่เพิ่มเสียงลูกเตะเข้าไปในช่องเบส

ตั้งชื่อแทร็กให้ชัดเจน เช่น Kick SC, Bass Bus, Pad Duck เมื่อเปิดโปรเจกต์กลับมาอีกครั้งหลังจากผ่านไปหลายเดือน การเชื่อมต่อไซด์เชนที่ไม่ได้ตั้งชื่ออย่างชัดเจน เช่น Insert 14 จะทำให้แก้ไขข้อผิดพลาดได้ยากมาก ดังนั้นควราใส่สีให้กับครอบครัวของคิกและเบส เพื่อให้ข้อผิดพลาดในการโร้ต (routing) เห็นได้ชัดก่อนที่จะทำการเอ็กซ์พอร์ต

หากเบสประกอบด้วยเลเยอร์หลายชั้น (sub sine, mid growl, top harmonics) ควรานำมารวมกันในแทร็กมิกเซอร์เดียว จากนั้นวางปลั๊กอิน Fruity Limiter เพียงครั้งเดียวบนแทร็กนั้น การไซด์เชนแต่ละเลเยอร์แยกกันด้วยการตั้งค่าเหมือนกันจะสิ้นเปลือง CPU และอาจทำให้เกิดเฟสสเมียร์ (phase smear) ได้หากรีลีสต่างกันเพียงไม่กี่มิลลิวินาที

1. Route kick เป็นแหล่งสัญญาณสำหรับเชนไซด์แชน
   เลือกลำดับเสียงเบสหรือแพดไปที่แทร็กมิกเซอร์ คลิกขวาที่ปุ่มควบคุมการโร้ตติ้งของแทร็กคิก แล้วเปิดใช้งาน Sidechain ไปยังแทร็กนี้ จากนั้นตรวจสอบให้แน่ใจว่ามิเตอร์คิกกระพริบที่มิเตอร์อินพุตของแทร็กเบสโดยไม่ได้ยินเสียงคิกผ่านช่องเบส
2. แทรกรัย ฟลูตี้ ลิมิเตอร์ บนแทร็กเป้าหมาย
   เปิดช่อง Mixer slot ของบัสเบส จากนั้นเพิ่ม Fruity Limiter ในโหมด COMP (ไม่ใช่ GATE เว้นแต่คุณต้องการตัดจังหวะแบบริทึม) เลือกอินพุตไซด์เชนเป็นแทร็กคิก ถ้า FL ไม่ตรวจจับอัตโนมัติ
3. ตั้งค่าธรেশโฮลด์และเรโชเพื่อการได้ยิน
   ตั้งค่าเกณฑ์ต่ำสุดจนมิเตอร์การลดเกนขยับเมื่อมีการตีคิก—เริ่มที่เกณฑ์ราว -30 dB และอัตราส่วน 4:1 จากนั้นปรับโดยการฟัง อัตราการโจมตีอยู่ที่ 0–5 มิลลิวินาที; อัตราการปล่อยอยู่ที่ 80–150 มิลลิวินาทีสำหรับแนวเพลงเฮาส์ 40–80 มิลลิวินาทีสำหรับแนวเพลงแทร็ป

Fruity Limiter ไซด์เชน: วิธีตั้งค่าเริ่มต้นใน FL Studio

Fruity Limiter เป็นปลั๊กอินสต็อกที่รวมเอา Limiter, คอมเพรสเซอร์ และเกต เข้าไว้ด้วยกัน ในตัวเดียว สำหรับการดั๊กคิงแบบไซด์เชน ให้เปิด COMP จากนั้นเปิดไซด์เชนจากคิก (กลองเบส) และดูมิเตอร์ GR ได้เลย ฟลังก์กีตาร์ของ FL มีความเร็วพอสำหรับ EDM แต่สำหรับแพดออร์เคสตร้าที่ซ้อนกันหลายชั้น ควรปรับรีลีสให้นานขึ้นเพื่อให้หางของเสียงฟื้นตัวได้อย่างราบเรียบระหว่างจังหวะคิก

ใช้ Soft Knee เมื่อต้องการดั๊กคิงอย่างนุ่มนวลกับเสียงร้องหรือกีตาร์ ส่วน Hard Knee จะใช้เมื่อต้องการให้คิกโดดเด่นบนลำโพงโทรศัพท์ Gain makeup จะช่วยชดเชยระดับเสียงที่หายไป—ให้เปิด/ปิดปลั๊กอินเปรียบเทียบระดับเสียงก่อนตัดสินความแรง มิฉะนั้นคุณจะตั้ง Gain makeup สูงเกินไปและนำความสกปรก (mud) กลับเข้ามาใหม่

เทคนิคคอมเพรสชันแบบพาราเลล: ทำสำเนาแทร็กแพด แล้วคอมเพรสเฉพาะสำเนานั้นอย่างหนัก จากนั้นผสมเข้ากับแทร็กดราย (20–40%) โดยให้สำเนาที่คอมเพรสแล้วไซด์เชน ในขณะที่ชั้นดรายยังคงเดิม—ได้ทั้งการเคลื่อนไหวแบบผสมผสานโดยไม่มีการสูบ (pumping) ที่เห็นได้ชัด

• การโจมตี
• ปล่อยรีลีส
• ถือ
• ตัวกรองไซด์เชน

Fruity Peak Controller: การแมประดับเสียงโดยไม่ต้องใช้คอมเพรสเซอร์

Peak Controller จะตรวจสอบระดับพีคของสัญญาณอินพุตและส่งสัญญาณควบคุมที่คุณสามารถแมปไปยังระดับเสียง (volume), พา (pan) หรือตัวปรับค่าอื่น ๆ ใน FL ได้เลย ไม่ใช่คอมเพรสเซอร์—มันปรับระดับเสียงโดยตรงโดยตรง ผู้ผลิตเพลงหลายคนชอบใช้มันสำหรับการดักระดับแบบ LFO ที่มองเห็นได้ เพราะสามารถวาดเส้นโค้งการแมปบนหน้าจอได้

วาง Peak Controller ไว้ที่แทร็ก Mixer ของเสียงเบส จากนั้นตั้งค่า Base เป็น 100% และตั้งค่า Vol ให้อยู่ในช่วงลบ เพื่อให้พีคของเสียงดึงระดับเสียงลงมา เชื่อมต่อคิกเป็นอินพุต ปรับค่า Tension และเฟเฟ LFO phase หากต้องการให้เส้นโค้งระหว่างจังหวะนั้น ๆ เรียบขึ้น

Peak Controller จะโดดเด่นเมื่อคุณต้องการดักระดับเสียงบนแถบ Fruity Parametric EQ หรือตัวกรองคัตออฟของซินธ์จากบุคคลที่สาม—แมปพีคของคิกไปยังเป้าหมายหลาย ๆ จุดเพื่อให้เกิดจังหวะที่สอดประสานกัน จดบันทึกการแมปไว้ในสมุดบันทึกโปรเจกต์ เพราะ FL ไม่ได้แสดงสูตรรีโมทเสมอเมื่อส่งออกสเต็มส์

1. โหลด เพียก คอนโทรลเลอร์ บน แทร็ก ดักกิง
   มิกเซอร์สล็อต → เพียกคอนโทรลเลอร์ เลือกไฟล์เสียงคิกเป็นแหล่งอินพุตในส่วนหัวของปลั๊กอิน
2. แมประดับเสียงอาร์ติคูเลชัน
   คลิกขวาที่ระดับเสียงเบส → เชื่อมต่อกับตัวควบคุม → Peak Controller → เลือก Vol peak ตั้งช่วงให้ส่วนที่เงียบอยู่ใกล้ระดับ 0 dB และคิกนั้นดึงลง 3–8 dB
3. เมื่อใช้แรงดึง
   ยกดึงความตึงขึ้นเพื่อให้เส้นโค้งนุ่มนวลลง; ลดลงเพื่อให้เสียง EDM พุ่งแหลมและมีพลัง เปียร์ A/B กับ Fruity Limiter เพื่อเลือกตัวเลือกที่สร้างอาร์ติแฟกต์น้อยกว่าสำหรับวัสดุของคุณ

เมื่อต้องการตัดเสียงเบสด้วยซิเดนแบบมัลติแบนด์

เมื่อคิกเสียงดังขึ้น การดักสัญญาณแบบฟูลแบนด์จะทำให้ทุกอย่าง (รวมถึงแอร์และเพรสเซนซ์ที่คุณอยากเก็บไว้) ลดลง 2. คอมเพรสเซอร์แบบมัลติแบนด์จะดักสัญญาณเฉพาะแบนด์ต่ำ (20–120 Hz) เท่านั้น ในขณะที่มิดส์ยังคงเดิม ทำให้เบสดังในคลับโดยไม่ดูดหางรีเวิร์บของเสียงร้อง 3. ฟรูตี มัลติแบนด์ คอมเพรสเซอร์ สามารถใช้การดักสัญญาณภายนอกต่อแบนด์ได้ในเวิร์กโฟลว์ขั้นสูง หรือจะแยกเบสด้วย Patcher เป็นเส้นทางต่ำและสูง จากนั้นดักสัญญาณเฉพาะเส้นทางต่ำก็ได้ แต่จะใช้ซีพียูเพิ่มขึ้น ดังนั้นควรฟรีซแทร็กเมื่อเรียบเรียงเสร็จแล้ว

เครื่องมือมัลติแบนด์ฟรีที่รวบรวมไว้บน Plugg Supply (หลังตรวจสอบแล้ว) มักมาพร้อมเป็นปลั๊กอิน VST3 ที่มีป้ายกำกับด้านการดักสัญญาณชัดเจนกว่าตัวเก่า 2. ติดตั้งลงในโฟลเดอร์ FL ที่จัดการโดยระบบ จากนั้นรีสแกนและบันทึกเทมเพลตที่มีการเชื่อมต่อคิกไว้เรียบร้อยในสถานะมิกเซอร์

ฟรูตี มัลติแบนด์ คอมเพรสเซอร์ สามารถใช้การดักสัญญาณภายนอกต่อแบนด์ได้ในเวิร์กโฟลว์ขั้นสูง หรือจะแยกเบสด้วย Patcher เป็นเส้นทางต่ำและสูง จากนั้นดักสัญญาณเฉพาะเส้นทางต่ำก็ได้ แต่จะใช้ซีพียูเพิ่มขึ้น ดังนั้นควรฟรีซแทร็กเมื่อเรียบเรียงเสร็จแล้ว

แนวเพลง จุดเริ่มต้น: House, Trap และ Pop

ฟุต-ออน-เดอะ-ฟลอร์ ที่ความเร็วประมาณ 124 BPM: GR 3–5 dB, รีลีสประมาณ 120 มิลลิวินาที, อัตราส่วน 3:1 โดยคิกและเบสควรจะรู้สึกติดกัน; เบสจะกลับมาก่อนฮัตที่ตกจังหวะถัดไปหากรีลีสถูกปรับให้สอดคล้องกับการแบ่งจังหวะ

ทราปและฮิป-ฮอปที่มีหาง 808 ยาว: ซิดเชนคิกและซับเบสเข้าด้วยกันโดยใช้รีลีสสั้น (50–70 มิลลิวินาที) เท่านั้นหากความยาวโน้ตเบสสั้นกว่าคาบเวลาของคิก เมื่อ 808 ยืดเสียงข้ามคิก ให้เลือกดัคกิ้งแบบมัลติแบนด์เฉพาะซับเบสหรืออัตโนมัติปรับระดับเสียงด้วยตนเองในโน้ตที่ซ้อนทับกัน

ป็อปที่ใช้กลองสด: ซิดเชนคีย์และเบสอย่างเบามือ (1–2 dB) เพื่อให้ทรานเซียนต์ของคิกยังคงความเป็นธรรมชาติ การโอเวอร์-ปั๊มจะดูเหมือน EDM ในซามเปิลคิกอะคูสติก

เมื่อใช้งาน Sidechain ใน FL Studio อย่างถูกต้อง

• เสียงคิกเบลดที่ได้ยินชัด
• ไม่มีการเคลื่อนไหว
• ฟลัตเตอร์ริ่งเบส
• เฟาเซย์ เลเยิร์ด เบส
• สูญเสีย LUFS

พาเชอร์และการกำหนดเส้นทางเชนเชนแบบขั้นสูงใน FL Studio

Patcher ช่วยให้คุณสร้างกราฟไซด์เชนแบบกำหนดเองได้: แยกเบสออกเป็นแบนด์ความถี่ด้วยครอสโอเวอร์, คอมเพรสเฉพาะแบนด์ที่ได้รับสัญญาณจากตัวตรวจจับคิก, จากนั้นรวมกลับเข้ามิกเซอร์ได้ เมื่อคุณทำการดักสัญญาณหลายแบนด์ซ้ำๆ ในทุกโปรเจกต์ ก็สามารถเซฟพรีเซ็ต Patcher ไว้ใช้ได้

ใช้คุณสมบัติของโน้ตและคลิปอัตโนมัติบน Peak Controller เพื่อควบคุมแรงดึง (tension) ในการสร้างบิลด์อัพ—คุณสามารถอัตโนมัติความลึกของการดักสัญญาณเข้าไปในดรอปโดยไม่ต้องเขียน MIDI ใหม่

วิชวลไลเซชันของ ZGameEditor ไม่มีผลต่อเสียง; โฟกัสไปที่ Fruity Formula Controller เฉพาะถ้าคุณชื่นชอบการควบคุมการดักสัญญาณด้วยเส้นโค้งคำนวณทางคณิตศาสตร์

เมื่อทำงานร่วมกัน ให้ส่งออกสถานะมิกเซอร์เป็นข้อความหรือภาพหน้าจอการเชื่อมต่อ—ในเวอร์ชัน FL บางครั้งจะเกิดปัญหาการข้ามชื่อวงจรข้างเคียง VST3 ได้ จึงควรเชื่อมต่ออินพุตใหม่หลังจากเปิดไฟล์บนพีซีเครื่องอื่น

เมื่อไหร่ควรเพิ่มคอมเพรสเซอร์ฟรีหรือเสียเงินนอกเหนือจากคอมเพรสเซอร์ในตัวของ FL Studio

เครื่องลิมิตเตอร์ในตัวอย่างอย่าง "Fruity Limiter" ครอบคลุมความต้องการการคอมเปรสแบบไซด์เชนของห้องบันทึกเสียงถึง 80% เลือกใช้คอมเปรสเซอร์ภายนอกเมื่อคุณต้องการการมองไปข้างหน้า (lookahead), การตรวจจับมิดเดิล/ไซด์ (mid/side detection) หรือแม่แบบที่สามารถทำซ้ำได้ข้าม DAW เพื่อการทำงานร่วมกัน

เว็บไซต์ Plugg Supply มีแคตตาล็อกคอมเปรสเซอร์และลิมิตเตอร์แบบฟรี VST3 พร้อมไฟล์ที่ได้รับการตรวจสอบก่อนลงรายการ ดาวน์โหลดจะมาถึงผ่าน Telegram ด้วยขั้นตอนการยืนยันตัวตนเดียวกับแพ็กตัวอย่าง—ใช้งานได้เมื่อคุณต้องการตัวตรวจจับแบบ TDR Kotelnikov หรือการดักแบบจำลองอะนาล็อกโดยไม่ต้องผ่านตัวติดตั้ง torrent

บันทึกเทมเพลตโปรเจกต์ FL: แทร็กคิก, บัสที่มีสี, Fruity Limiter พร้อมอัตราส่วนที่ตั้งค่าไว้ล่วงหน้า และตัวเลือก Patcher สำหรับการแยกมัลติแบนด์ เทมเพลตนี้ช่วยให้คุณไม่ต้องกลับไปอ่านบทเรียนทุกครั้งที่เปิดเซสชัน

เซตไซด์เชนก่อนมาสเตอริ่ง ไม่ใช่บนเชนลิมิเตอร์

ทำไซด์เชนแบบครีเอทีฟกับบัสและซับกรุ๊ปของเครื่องดนตรี หลีกเลี่ยงการทำให้ลิมิเตอร์มาสเตอร์ถูกกระแทกด้วยไซด์เชนคิกเดียวกัน เว้นแต่คุณตั้งใจจะให้เกิด "pump" ในระดับโลก—เพราะการทำให้เสียงดังตามมาตรฐานสตรีมมิง (streaming loudness normalization) จะเข้ามาต่อต้านคุณ

เอ็กซ์พอร์ตพรีมาสเตอร์ด้วยห้องว่าง (-6 dBFS ยอดสูงสุดโดยทั่วไป) หากวิศวกรมาสเตอร์ขอให้ลด "pump" ลง ให้ปิดไซด์เชนบนเซ็นด์และส่งสเต็มแห้งพร้อมกับบ๊อนซ์แบบอัดแน่นมาเป็นไฟล์อ้างอิง

เช็กความเข้ากันได้ของเสียงโมโน: การทำไซด์เชนแบบสุดขั้วกับแพดที่กว้างอาจเปลี่ยนการรับรู้ความกว้างเมื่อนำมารวมเป็นโมโน เปิด FL's mono check บนมาสเตอร์เป็นครั้งคราวขณะปรับรีลีส

เซสชั่นเช็กก่อนเรียกว่า มิกซ์เสร็จ

1. ตรวจสอบเส้นทางการเชื่อมต่อแบบซิงเกิลเชน (sidechain-only routing)
   ซาวโนโดเบสบัส—คิกควรไม่ได้ยิน เสียงควรถูกดักด้วยการดัคกิ้ง
2. จับคู่ระดับความดัง
   สลับบายพาสปลั๊กอินและปรับระดับเสียงให้คงที่
3. ฟังด้วยหูฟัง
   โทรศัพท์เปิดเพลงดังเกินจริงและเร็วกว่าจอสตูดิโอ
4. พิมพ์สเต็มที่ไม่ใช้ไซด์เชน
   เก็บอัลเทอร์เนตบาวน์ซ์สำรองไว้สำหรับรีมิกเซอร์ที่ไม่ชอบเสียงเบสที่ถูกอัดแน่น
5. เมื่อคุณต้องการซื้อปลั๊กอินหรือซอฟต์แวร์ผลิตเพลงในราคาที่ถูกกว่าปกติผ่านการซื้อรวมกลุ่มกับผู้อื่น
   บันทึกสถานะมิกเซอร์เป็นเทมเพลต FL เมื่อตั้งค่าทำงานได้สำหรับแนวเพลงหลักของคุณ

การตั้งระดับสัญญาณก่อนไซด์เชน

ปรับระดับคิกให้อยู่รอบ ๆ -12 ถึง -6 dBFS เข้าไปยังตัวตรวจจับไซด์เชน; คิกที่ร้อนแรงเกินไปจะทำให้คอมเพรสชันทำงานมากเกิน

ถ้า Fruity Limiter GR ขยับขึ้นถึง 10 dB ตลอดเวลา ให้ลดระดับอินพุตเบสลงหรือเพิ่มธรেশโฮลด์—การ GR ที่รุนแรงเกินไปจะเพิ่มความบิดเบือนให้กับทรานเซียนต์ของเบส

ใช้ Fruity Balance บนแหล่งซอร์สไซด์เชนเท่านั้น ถ้าแซมเพิลคิกของคุณไม่สม่ำเสมอ—บางครั้งการตัดแซมเพิลคิกให้สั้นลงจะดีกว่าการใช้คอมเพรสชันหนัก ๆ บนพาธตัวตรวจจับ

LUFS คือเรื่องของระดับเสียงที่ส่งต่อไปข้างหน้า ส่วนไซด์เชนคือเรื่องของความรู้สึก ไม่ใช่สงครามความดัง เช็กไซด์เชนในบริบทร่วมกับฮาตส์และสเนร์ ไม่ใช่เบสเดี่ยว

คลาสสิก EDM Pump vs การดักจับยุคใหม่แบบละเอียด

เสียงไซด์เชนแบบ "พัมพ์" ที่ถูกขับให้สุดขั้วในเพลงอีเล็กโทรเฮาส์ช่วงปลายยุค 2000 นั้นใช้แอตแทคที่เร็วมาก, ลดเกน 6–10 dB และรีลีสตามจังหวะควอเตอร์โน้ตที่ 128 BPM ส่วนเพลงป็อปและแร็ปสมัยใหม่ยังคงใช้การเชื่อมต่อแบบเดียวกันนี้ แต่มักจะลดเกนเพียง 2–4 dB เพื่อให้ร้องและกีตาร์โดดเด่นขึ้น เมื่อคุณผลิตทั้งสองแนวเพลงนี้ ให้บันทึกพรีเซ็ต Fruity Limiter ไว้สองแบบ ได้แก่ Pump_Heavy และ Duck_Light

การฟังด้วยมอนิเตอร์แบบเต็มย่านความถี่อาจทำให้คุณมองข้ามการ "โอเวอร์พัมพ์" ได้ ดังนั้นควรทดสอบด้วยรถยนต์และลำโพงโทรศัพท์ทุกครั้งที่คุณเพิ่มบัสไซด์เชนใหม่เข้าไป หากระดับเบสสั่นมากกว่าที่คิกจะดังเป็นจังหวะ ให้ลดอัตราส่วน (ratio) ก่อนจะไปปรับรีลีส

ซูเปอร์ซอว์แบบหลายชั้นจะได้ประโยชน์จากการเชื่อมต่อไซด์เชนร่วมกันที่บัสแพดเท่านั้น ในขณะที่เลดซินธ์นั้นควรปล่อยให้แห้ง (dry) มิฉะนั้นท่อนฮุกจะหายไปในช่วงดร็อป FL's Patcher สามารถแยกแบนด์ความถี่ได้ โดยเลดซินธ์ที่สูงกว่า 2 kHz จะไม่ถูกดักคิก แต่แพดจะถูกดักเต็มที่

ซอฟต์แวร์แพดเชนเชนกับเสียงร้องโดยไม่กระทบเสียงหลัก

นักผลิตเสียงร้องบางครั้งจะทำซิดเชนบัสเครื่องดนตรีไปที่คิกที่เงียบ (ghost kick) บนกริดจังหวะ แม้ว่ามิกซ์สุดท้ายจะใช้กลองสดก็ตาม—วิธีนี้จะรักษาพลังของแพดไม่ให้บดบังเสียงพยัญชนะ วิธีทำคือใช้ตัวอย่างคิกที่เงียบส่งไปซิดเชนที่บัสเครื่องดนตรีเท่านั้น ไม่ต้องใส่ในมิกซ์หลัก

หรือจะซิดเชนไปที่เสียงร้องเองก็ได้: ในสถานการณ์สุดขั้วจะทำให้ดนตรีลดลงเมื่อนักร้องเสียงดัง—ให้ตั้งค่าการดักที่นุ่มนวลที่ 1 เดซิเบล มิฉะนั้นจะฟังดูเหมือนการดักเสียงแบบพอดแคสต์ที่แย่

สำหรับนักทำบีตที่ขายอินสตรูเมนทัล ควรส่งมอบเวอร์ชันสองแบบ ได้แก่ มิกซ์คลับที่มีพลัง และมิกซ์สตรีมมิงที่แบนราบด้วยการซิดเชนบนเบสที่ลดลง เพื่อให้นักร้องศิลปินสามารถวางทับได้